Դեմնան Gucci-ի նոր դարաշրջանը սահմանում է որպես ժառանգության և ժամանակակից նորաձևության կախարդական համադրություն. «Նրանք հակադիրներ չեն, նրանք սիրահարներ են: Gucci-ն գոյություն ունի միայն այն ժամանակ, երբ կիրքն ու պատմությունը ձեռք ձեռքի տված են գնում»:
Նրա դեբյուտային հավաքածուն՝ աշուն/ձմեռ 2026-ը, դարձավ սեզոնի ամենաքննարկվող իրադարձություններից մեկը:
Ցուցափեղկը ողողված էր սպիտակ լույսով, և հանդիսատեսը շրջապատված էր հռոմեական աստվածների վեհաշուք արձաններով, որոնք փայլում էին ստրոբոսկոպիկ լույսերով՝ տեխնոյի և մեղմ թրեպի դրամատիկ խառնուրդով: Ռոմեո Բեքհեմը և Դոնատելլա Վերսաչեն՝ ոճի խորհրդանիշները, զբաղեցնում էին առաջին շարքը, մինչդեռ Քեյթ Մոսի, Քարլի Քլոսի և Էլզա Հոսկի նման լեգենդները քայլում էին ցատկահարթակով:
Հավաքածուն գործնականության և հմայքի կատարյալ հավասարակշռություն էր: Տղամարդիկ կրում էին կիպ մարզաշապիկներ, կաշվե բաճկոններ և լաքապատ տաբատներ, մինչդեռ կանայք փայլում էին մինի բլեյզերներով, նեղ ջինսերով, ծնկներից մինչև կիսաշրջազգեստներով և փայլուն բոդիներով։
Իտալական կարի ոճը, ֆլորենտական ծաղկային մոտիվները, շքեղ մորթիները և պաշտամունքային պայուսակները՝ մոնոգրամով պայուսակներից մինչև մանրանկարչական կլաչներ, հավաքածուն դարձրին և՛ կրելի, և՛ գերէլեգանտ։
Կոշիկները արժանի են հատուկ ուշադրության. գերբարակ լոֆերները՝ սպորտային կոշիկների ոճի ծածկույթներով, և հարթ կոշիկները՝ մաշված մոնոգրամով վերին մասով, ստեղծում են ժամանակակից, համարձակ հակադրություն ապրանքանիշի ժառանգությանը։
Դեմնան ընդգծում է. Gucci-ն ավելին է, քան պարզապես ապրանքանիշ. այն զգացմունք է։ «Գուչին դրամա է և կիրք, չափազանցություն և հակասություն, սեր և ատելություն, հաղթանակ և անկում, հպարտություն և խոցելիություն, քաոս և հանճար»,-ասում է դիզայները։
Նրա հավաքածուն ցույց է տալիս, որ ժառանգությունը կարող է լինել գերժամանակակից, իսկ ժամանակակից նորաձևությունը՝ աներևակայելի շքեղ։ Գուչին կրկին ուշադրության կենտրոնում է՝ և դա անում է իսկական հմայքով։